I. Tančí dvojice smíšené po kruhu levým bokem do středu, D po pravici CH. CH i D ruce v bok. 1. takt: CH i D třemi kroky postoupí vpřed s natočením od sebe (D doprava, CH doleva). D vykročí pravou, CH levou nohou. 2. takt: Na první osminu přídup, CH

Tančí dvojice smíšené po kruhu, držení ke kolovému tanci zavřené, CH levým D pravým bokem do středu. CH uchopí D levou napjatou paží mírně střížkovitě sklopenou shora za hřbet její ruky. Polka z Čavisova je vlastně druhem polky na šest s poklesem do podřepu ve druhé části taktu a současně

Tančí dvojice smíšené v rozptylu po taneční ploše. CH zády, D čelem do středu, pravými boky u sebe v držení ke kolovému tanci zavřeném. Levá ruka CH uchopí shora napjatou pravou paži D (obě paže stříškovitě sklopeny, ruce ve hřbetní poloze, palce vzájemně zaklesnuty). 1. – 8. takt: Dvojice se

Trdlica je vlastně tancem obratnosti. Dvojice (obvykle sólová) si poručí tanec a v držení v objetí tančí 8 taktové úryvky obkročáku (CH i D při druhém kroku vždy ohýbá střídavě – v lichých taktech D, v sudých CH. druhou nohu zánožmo). CH vykračuje levou, D pravou. CH i D ohýbají

Velmi rozšířený tanec po opavském Slezsku ale i na Orlovsku, Petřvaldsku. Popisujeme jenom základní figury, ale ne obměny, které si tanečníci libovolně vymýšleli při zábavě anebo v rámci scénického provedení. Tanečník jeden nebo více předstoupil před muziku a poručil si tanec. Zazpíval taneční píseň, kterou pak hudba opakovala k tanci.

Melodie jako v G.23 Stejně jako mužský čardaš se ve Velké Polomi (podle Marie Bohušové) tančíval ženský čardaš. Ženy si poručily tanec a podle hudby tančily podobně jako CH základní figuru z tance G. 23 s tím rozdílem, že ve 2. taktu 3. skok ve stoji roznožném neprováděly v největší